; 像是一些数学题的解法，多少也如此。
公式太多，一时之间不知道用哪种合适。
知道错了，但不知道咋对过来。
而像是文科专业呢？
好几种答桉，感觉都还好啊。
我和答桉不太一样，但似乎也可以啊，能行不？
所以，除去复习框架外，李少杰这节课，主要是为了尽量消除同学们这方面的疑惑。
做题考试这玩意，虽然果断很有可能白给，但犹豫一定败北。
考试是有时长限制的。
这样的顾虑与疑惑越积越多的情况下，影响考试心态，很难考出好成绩。
老师们又很忙，未必全部照应的过来。
而有些学生想问老师，但却不太敢去经常请教。
“今天，我想告诉大家的是，我讲的和声，不是告诉你们，你们的作品中应该出现什和声，而是要让你们学会一种能做题的和声。”
李少杰很严肃的说道。
“考研，是你步入音乐艺术深处的一个门槛，这个时候你要做的，是掌握基本知识，跨过这个门槛，然后再去学，去自己实践。”
“所以，我要做的，是教你们学会一种思维，一种分析【考点】的思维。”
“音乐没有答桉，但在音乐的试题中，你的和声编排必须要有一个框架思维，不然，就算你侥幸答对了，那也属于是碰瓷的了。”
很快，李少杰便把课件往下翻。
出现了两行五线谱，上面是一段简单的旋律。
不多，只有六个小节，但举例子够了。
做题是有模式的，做题思路同样如此。
“首先，看到题的第一眼，先确定这段旋律的主调。”
“现阶段的题，一般都是建立在调性的基础上的。”
李少杰标记了一下乐谱开头的升降号。
然后通唱了一遍旋律。
“确定主调后，开始分句分段，第二步，马上去确定它的终止式。”
“不管是全终止，半终止，阻碍终止，变格终止，第二步必须要马上分析乐句，提炼出终止式，毕竟，终止式对于音乐来说太重要了。”
“很多同学写和声的时候，感觉哪里有些迷湖，这就是太晚注意到终止式的原因，因为无论是分段，分句，想要通过其确定音乐结构，都是离不开和声的终止式。”
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“那怎么找终止式呢？”
李少杰开始在投影屏旁的黑板写了起来。
很多学生并没有任何的违和感。
彷佛李少杰本就是一位老师一样。
不少老师也露出了较为意外的神色。
不过，这其实很正常的。
老婆就是老师，对于该怎么上课，这么多年，了解的还真是不少。
“比如旋律题，找终止式的方式，就是熟悉旋律后，找一些音乐中的呼吸节点，比如长音，比如休止符，这些地方很可能安排终止式，便于后续做题。”
“确定了终止式后，就需要对旋律做细节上的具体分析，因为旋律中会有很多的离调，对逐个音进行分析，分析音与音的关系，确定其功能，给每一个音做出合理的解释。”
“然后，通过分析，找出旋律中间的离调，这样就能很好去判断哪些音是和弦外音。”
“在这之后，通过主功能，下属功能，逐步进行，进行到属功能，然后解决到主功能这样的一个逻辑，去给这些音，编排合适的和弦。”
“这就可以确定一个可选和声与和声进行的范围。”
这么一细致的分析，不少的同学们若有所思的点了点头。
这些东西，大学里老师也都是讲过的。
做题的具体步骤，流程，思路上，或许都大差不差，但每个人各不相同。
李少杰所叙述的这个思路，无疑是最为高效快捷的。
因为，和声题，纯靠什么乐感来安排和弦，全是扯澹。
必须根据题中的细节，一步一步的进行确定。
“而两个外声部确定的情况下，内声部的可活动范围就小很多。”
一步步的缩小范围后，自然更方便触摸。
李少杰看了一眼同学们，突然耸了耸肩。
“但我们有的同学，总会将简单的题复杂化，把内声部写出非常复杂的线条。”
“那对外声部的要求会有更多的开放性。”
挠了挠头，杰哥叹了口气。
脸色复杂。
“这种行为吧，不能说不对，但这种在考试中，给题的难度自主加料的同学们......我属实不是太理解。”
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