“大话谁都会说。”
“我注意到亚历山大先生提及卡美尔的时候，描述他们之间的扭曲的情感关系，曾引用道，莫奈说——‘……卡美尔是典型的巴黎女郎，她的身上存在……’”
女主持人翻阅着手中的论文，一字一顿的念道。
“你知道这封书信是什么时候写的么？”然后她询问道。
“年代么？具体年代我记不太清。”顾为经说道：“但我对这封信有印象。《绿衣女人》？这段描述应该出现在莫奈创作印象派作品《绿衣女人》期间，概述了他们两个早期的情感关系，应该是1860年代中叶的左右吧。”
“我想答案应该是1866年。”伊莲娜小姐说道。
她既没有说顾为经回答的好，也没有说顾为经回答的不好，只是回答道：“这一年，18岁的卡美尔成为了巴黎格莱尔公共画室的模特，她不光出现在了莫奈的画中，也偶尔会出现在雷诺阿、塞尚以及其他画家的作品里。”
“那么，这封书信呢……”
……
伊莲娜小姐随便挑了几封亚历山大当成证据的书信拿了出来，一封一封的选了几句念了出来，有些时候她会询问询问这封书信的写作时间，有些时候，她会询问这封信的写作背景，前因后果。
然后。
她又开始询问亚历山大没有提过的材料，与印象派的男人和女人相关的事情，她都问。
她从来并不评判对错，不给予鼓励和批评。
只是在顾为经做出回答后，安娜也平静的给出自己的回答，然后把评判的权力交给歌剧厅里的观众。
伊莲娜小姐甚至也不只提问顾为经一个人，偶尔，她也会询问亚历山大。
……
“我所格外珍惜的女人正在等待死亡，终于，死亡来临了。”安娜轻轻的读道：“那一刻我非常的惊讶，因为我发现了本能地追求色彩变化的自己。”
“——这是个很简单的问题。这封书信写于1878，准确的说，是背景是1878年卡美尔死去的那一天。答案就在迷底上。”
伊莲娜小姐还没有说完，亚历山大就颇不及待的开口了。
他心中变得急躁。
在这个简单的对答游戏之中，他处在了非常不利的地位。
不是说顾为经在这个过程之中，吊打了亚历山大，呈现出了什么一面倒的局面。
亚历山大也许用心不诡，但他不傻。
为了让自己的名字和《雷雨天的老教堂》背后的故事紧密的联系起来，为了应付这次《油画》杂志的专访，他事先做了充足的准备，一遍又一遍的整理手中的材料，意图拼解出最符合他想法的内容。
他也是用了心的。
他表现的一点都比顾为经差。
问题也恰恰出现在了这里。
他表现的也并不明显比顾为经更好。
伊莲娜小姐是个很难顶的人，她在采访里的作风简直毫不手软。
这就像是一场电视问答的知识竞赛，终极奖品是卡洛尔真实身份的署名权。
有些时候，关于莫奈，关于卡美尔，关于整个印象派，她提问的角度很刁钻。
他们都并不是每一次都答的对，也不是每一个问题都知道正确答案。
亚历山大知道。
顾为经也完全不需要答到100分，他只需要赢过自己，不，甚至他不需要赢过自己，以他的年纪，他只需要答到60分就可以了。
顾为经只有十八岁。
这是劣势。
观众会天然的就觉得，自己的观点要比十八岁的年轻人更权威，他亚历山大所说的话天然要比顾为经的话更让人信服。
但随着问答的推移——
观众慢慢会明白，这个十八岁的年轻人真的认真的研究过印象派的相关材料。
就像他所说的那样，心怀尊敬的研究过十九世纪的男性和女性艺术家们的人生。
观众便会意识到，顾为经，他这位油画的第一发现人，认真的了解过卡美尔的人生，了解过莫奈和卡美尔之间的婚姻关系，真的曾面对过卡拉or卡美尔这样的选择。
亚历山大则意识到，这可绝非什么好事情。
所以。
他一方面希望这个环节快点过去。
另一方面，亚历山大又抓紧一切机会，像开屏的孔雀一般，在伊莲娜小姐面前展现着自己，也在所有观众面前展现着自己。
“陪伴你十年的妻子就要死了。她死亡的原因是因为给你生孩子时，因为中毒得了骨盆癌。她在痛苦中死去，莫奈怎么做的？他在旁边画了张画，然后写信给朋友，告诉他，哇，我明白了色彩变化的真谛。纵观两个人十年的婚姻，莫奈从来都把卡美尔当成他的工具，他的顺从者。他性格中的这种残酷性和对待感情的虚伪，在这封信里表现的淋漓尽致。”
“很好。”
伊莲娜小姐耐心的倾听完，点点头，评价道：“看来我不需要再做提问了。”
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